一、单项选择题(本大题共 20 小题，每小题 1 分，共 20 分)
1、林纾写《荆生》，攻击文学革命，对此进行批驳的有(C )
A、郁达夫 B、茅盾 C、蔡元培 D、叶圣陶
2、提出白话文学为中国文学之“正宗”的是B( )
A、陈独秀 B、胡适 C、鲁迅 D、李大钊
3、朱自清发表于 20 年代的抒情长诗是(B )
A、《踪迹》 B、《毁灭》 C、《火把》 D、《北游》
4、后期创造社推动无产阶级革命文学运动，创办的一些有影响 的刊物中有(A )
A、《文化批判》 B、《奔流》 C、《太阳月刊》 D、《创造》季
5、1936 年，左翼文学界内部发生了“两个口号”的论争，其中 提出“国防文学”口号的是(D )
A、鲁迅 B、瞿秋白 C、夏衍 D、周扬
6、茅盾的农村三部曲，除了《春蚕》、《秋收》，还有(B )
A、《林家铺子》 B、《残冬》 C、《腐蚀》 D、《三人行》
7、老舍的《骆驼祥子》塑造了一个性格鲜明的虎妞形象，她具 有( B)
A、热情的奉献精神 B、强烈的占有欲 C、善解人意的温情 D、刻薄阴险的个性
8、贞贞是一个被损害者的形象，出自丁玲的短篇小说(A )
A、《我在霞村的时候》 B、《在医院中》
C、《太阳照在桑干河上》 D、《莎菲女士的日记》
9、受新月派影响，著有诗集《烙印》的诗人是(D )
A、戴望舒 B、卞之琳 C、殷夫 D、臧克家
10、报告文学在 30 年代走向成熟，代表作是(B )
A、《饿乡纪程》 B、《包身工》
C、《大雁情》 D、《为了六十一个阶级弟兄》
11、中华全国文艺界抗敌协会成立于(B )
A、1937 年 B、1938 年 C、1939 年 D、1940 年
12、方鸿渐这一形象出自(C )
A、《青春之歌》 B、《创业史》 C、《围城》 D、《子夜》
13、路翎长篇小说的代表作是(B )
A、《燃烧的荒地》 B、《财主底儿女们》
C、《八十一梦》 D、《洼地上的战役》
14、陈白尘在 40 年代创作的有影响的讽刺剧是( A)
A、《升官图》 B、《原野》 C、《上海屋檐下》 D、《雷雨》
15、50 年代中期至 60 年代，引领台湾现代主义文学思潮的是 (A)
A、诗歌 B、散文 C、小说 D、戏剧
16、下列不属于“十七年”新编历史剧的作品是(D )
A、《海瑞罢官》 B、《谢瑶环》C、《李慧娘》 D、《洞箫横吹》
17、新时期出现的第一个小说潮流是(C )
A、寻根小说 B、实验小说 C、伤痕小说 D、反思小说
18、张贤亮描写右派许灵均在磨难中得以精神升华的小说是 (B)
A、《邢老汉和狗的故事》 B、《灵与肉》
C、《绿化树》 D、《男人的一半是女人》
19、张中行以“过来者”、“当事人”的身份讲述许多“野史”、 轶事的作品是( C)
A、《炼狱中的圣火》 B、《老荒集》
C、《负暄琐话》 D、《云梦断忆》
20、下列诗人属于“北京诗群”的是(A )
A、海子 B、周伦佑 C、翟永明 D、于坚
二、多项选择题(本大题共 5 小题，每小题 2 分，共 10 分)
21、巴金的爱情三部曲由三个中篇构成，它们是( ACD)
A、《雾》 B、《春》 C、《雨》 D、《电》 E、《秋》
22、下列作品属于张爱玲创作的有(ABCD )
A、《传奇》 B、《倾城之恋》
C、《金锁记》 D、《桂花蒸·阿小悲秋》
E、《金粉世家》
23、下列选项中，对穆旦诗歌评述正确的是(BCD )
A、善用“土地”和“太阳”的意象
B、表达了强烈的反思和批判精神
C、表现了分裂、残缺、矛盾而痛苦的“自我”
D、娴熟运用现代派诗歌的象征、暗示等技巧
E、表现了无产阶级革命的战斗激情
24、在《部队文艺工作座谈会纪要》中，江青炮制了所谓“黑八 论”，其中有(ABDE )
A、“中间人物”论
B、“写真实”论
C、主观论
D、反“题材决定”论
E、“现实主义广阔的道路”论
25、70 年代末期“社会问题剧”的代表作有(AE )
A、《报春花》 B、《一个死者对生者的访问》 C、《WM(我们)》 D、《曙光》 E、《假如我是真的》
三、名词解释题(本大题共 3 小题，每小题 4 分，共 12 分)
26、“学衡派”
答：(1)1922年，梅光迪、吴宓等创办《学衡》杂志，因其观点态度相近而被称为“学衡派”。
(2)“学衡派”以融贯中西古今的姿态，提出“昌明国粹，融化新知”，反对新文化运动和文学革命，思想倾向保守。
(3)一鲁迅为代表的新文学阵营对“学衡派”进行了全面有力的批驳。
27、新秧歌剧
答：(1)延安文艺座谈会后出现的一种新的秧歌剧形式，代表作有《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。
(2)旧秧歌主要以男女两性关系为内容，新秧歌剧侧重反映现实的劳动生活，描绘健康有活力的工农兵形象。
(3)在传统秧歌剧载歌载舞形式的基础上创新，促进了民族歌剧的探索与发展。
28、改革小说
答：(1)1981年前后兴起的一种小说潮流，以蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》等为代表。
(2)及时反映各个领域的改革进程及其引起的社会变动、价值冲突及心里震荡。
(3)在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。
四、简答题(本大题共 4 小题，每小题 8 分，共 32 分)
29、简析《故事新编》的创作特点。
答：(1)依据古籍，容纳现代，在历史故事的基础上进行输加工和改造;
(2)不是“将古人写得更死”，而是将古人写活，达到古今交融的艺术效果;
(3)运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代生活的细节，为“借古讽今”服务。
30、简析老舍小说的艺术风格。
答：(1)侧重表现老北京市民的生活和民俗，作品具有浓郁的地域文化特色;
(2)善于将讽刺与写实结合，在精彩的细节描写中透露幽默效果，呈现出语言机智与哲学观照的统一;
(3)使用纯熟的北京方言，文字俗白、简练而富有表现了，堪称文学语言大师。
31、简析杨朔散文的艺术风格及其局限。
答：(1)精于诗意的艺术构思，善于缘物生情、托物言志，常从细微处落墨，通过比兴或象征手法营构诗意形象创造诗的意境，借以表达深远的旨意;
(2)缜密精巧的艺术结构，讲究剪裁布局，行文峰回路转，每在“转弯”后升华，卒章显其;
(3)局限是主题较为单一，存在粉饰现实的倾向，谋篇布局雷同，有斧凿痕迹。
32、简析“朦胧诗”的特色。
答：(1)“朦胧诗”产生于20世纪70年代末。它的出现打破了诗歌领域现实主义一元化局面，代表诗人有舒婷、北岛、顾城等;
(2)侧重表达对人的本质的现代思考和对人的自我价值、心灵自由的追求，也表现了对于现实的严峻批判、怀疑及对美好境界的朦胧向往;
(3)艺术技巧上广泛吸收现代主义诗歌的表现手法，如象征、暗示、意象、变形、联想等，给人一种朦胧之美。
五、论述题(本大题共 2 小题，每小题 13 分，共 26 分)
33、结合作品，论述沈从文湘西题材小说的艺术成就。
答：(1)描写边地的人情美、风俗美、景色美、反映人与自然的和谐相处，富有牧歌情调;
(2)在表现优美、健康、自然的人性中传达出作者独特的生命感受，寄托了他的个人理想;
(3)熔写实、记“梦”、象征于一炉，大大丰富了小说的抒情容量;
(4)体式丰富多样，语言古朴简峭，具有散文化的特色。
34、结合作品，论述赵树理对中国现代小说民族化的贡献。
答：(1)在小说写法上，借鉴了中国传统评书或章回体小说注重故事连贯和完整的写法，抛弃了久的套式，结合表现内容加以革新，较大程度上适应了中国农民的欣赏习惯，推进了中国现代小说的民族化进程;
(2)在人物塑造上，借鉴了中国传统小说的表现手法，既注重在叙述故事中介绍人人物，又注意以人物的行动来揭示人物的性格和心理;
(3)在形象体系和清洁结构上，往往具有明显的对称性，使人物性格互相映照、鲜明突出;
(4)在语言上。注重对北方农民口语进行艺术加工，营造幽默风趣的艺术效果